很大膽。它是最小的。它是功能性的。一百年后，包豪斯設(shè)計繼續(xù)激勵著全球的藝術(shù)家、平面設(shè)計師和建筑師。

它經(jīng)得起了一個世紀(jì)的競爭風(fēng)格，經(jīng)受住了傳統(tǒng)主義者最初的批評，盡管納粹在1933年關(guān)閉了這一機(jī)構(gòu)，包豪斯運(yùn)動本身卻延續(xù)至今。

由Jaseng99設(shè)計的logo

而2019年則是這場獨(dú)一無二的設(shè)計革命首次啟動100周年。為了慶祝它的影響，無論是在當(dāng)時還是現(xiàn)在，我們都要求我們的平面設(shè)計師社區(qū)重新設(shè)計當(dāng)今最流行的logo，采用包豪斯設(shè)計風(fēng)格。

除了有趣，教育和示范他們的技能，我們的設(shè)計師所創(chuàng)造的只是去展示如何永恒的原則包豪斯設(shè)計仍然堅持了這么久。

包豪斯是什么？
型-

包豪斯設(shè)計的全部歷史是精心和豐富多彩的，正如它所開啟的流行風(fēng)格。簡而言之，這里是一個快速，極簡的必需品概述，在真正的包豪斯風(fēng)格。

包豪斯徽章反映了許多運(yùn)動的原則：極簡主義的方法，幾何傾斜，素色，沒有裝飾，和令人愉快的審美。

時間是1919年。世界上正充斥著最新的技術(shù)干擾電力，它正在改變?nèi)藗內(nèi)粘Ｉ畹姆绞健Ｓ捎陔娏凸I(yè)革命，大規(guī)模生產(chǎn)迅速成為新的規(guī)范。

藝術(shù)家們擔(dān)心這種新的制造方式是我們所知道的藝術(shù)的終結(jié)，但德國魏瑪?shù)囊粋€小社區(qū)從另一個角度看待這種情況。

沃爾特·格羅皮烏斯創(chuàng)立包豪斯藝術(shù)學(xué)校的原則是，形式和功能應(yīng)該一起工作，而不是分開。他的學(xué)校試圖將美術(shù)美學(xué)與現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的實(shí)用性結(jié)合起來，這些產(chǎn)品看起來和它們的功能一樣好。用創(chuàng)始人自己的話說：

讓我們一起創(chuàng)造未來的新建筑，這將是一個整體：建筑、雕塑和繪畫。

“藝術(shù)家是工匠的一種高度表現(xiàn)。讓我們組成一個新的工匠公會，不分階級，在工匠和藝術(shù)家之間建立一個傲慢的壁壘！讓我們共同創(chuàng)造未來的新建筑，這將是一個整體：建筑、雕塑和繪畫?！?/p>

包豪斯設(shè)計的另一個核心概念是將許多不同的藝術(shù)形式“合一”，追求他們所謂的“格桑特昆斯特維克”或“整體藝術(shù)作品”。包豪斯藝術(shù)家被鼓勵在多個學(xué)科培訓(xùn)，并盡可能結(jié)合技術(shù)。

政治氣候，至少是暫時的，提供了一個開放的窗口：第一次世界大戰(zhàn)后，絕望和飽受戰(zhàn)爭蹂躪的德國人支持自由主義傾向和藝術(shù)友好的魏瑪共和國。正如包豪斯幾十年前對新藝術(shù)的主要影響所表明的那樣，設(shè)計界也已成熟，可以采用一種新的方法。

這所學(xué)校只運(yùn)作了14年，直到1933年4月11日被納粹黨關(guān)閉，警察強(qiáng)行關(guān)閉了通往柏林的校門。在所有自由主義的威脅下，第三帝國扭曲了包豪斯運(yùn)動的輿論，稱他們?yōu)楣伯a(chǎn)主義者，他們的工作是“世界垃圾”。

然而，在很短的時間內(nèi)，它改變了整個世界。包豪斯設(shè)計定義并推進(jìn)了19世紀(jì)后期開始的現(xiàn)代主義風(fēng)格，為極簡主義和形式與功能相結(jié)合的風(fēng)格奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。即使是它的教育風(fēng)格，即偏愛實(shí)驗和反復(fù)試驗，也留下了持久的印記。

事實(shí)是包豪斯對所有的藝術(shù)，尤其是商業(yè)設(shè)計都產(chǎn)生了巨大的影響。

盡管包豪斯最容易與建筑聯(lián)系在一起，但事實(shí)是它對所有藝術(shù)，尤其是商業(yè)設(shè)計都產(chǎn)生了巨大的影響。包豪斯運(yùn)動改變了制造商對產(chǎn)品設(shè)計和美學(xué)的思考方式，同時在平面設(shè)計方面取得了巨大的進(jìn)步，例如改變了什么是“可接受的”印刷用法。

包豪斯的設(shè)計似乎幾乎是周期性的，好像它總是每隔幾十年左右就會出現(xiàn)。考慮到它的影響，這并不奇怪。畢竟，即使是下面的現(xiàn)代logo S也可以從包豪斯的關(guān)鍵運(yùn)動中學(xué)到一兩點(diǎn)東西。

著名的logo S在包豪斯設(shè)計風(fēng)格
中重新構(gòu)思-

哪些特征構(gòu)成了包豪斯的設(shè)計是有爭議的，這更像是一個“看到就知道”的交易。也就是說，這是幾乎每個包豪斯設(shè)計都遵循的五條共同主線：

1. 形式跟隨功能
2. 極簡主義
3. 革命性的排版
4. 對幾何學(xué)的熱情
5. 原色

為了幫助您了解包豪斯的實(shí)際設(shè)計，以下是我們的設(shè)計師社區(qū)如何使用這五個原則來重新構(gòu)想logo S，我們都知道和愛在真正的包豪斯時尚。

1。形式跟隨功能

只要看看它的視覺藝術(shù)，你就能看到包豪斯設(shè)計的指導(dǎo)原則——一個多學(xué)科結(jié)合的“整體”作品?！靶问椒墓δ堋笔沁\(yùn)動中更實(shí)用的領(lǐng)域如建筑或產(chǎn)品設(shè)計的一個原則，但當(dāng)應(yīng)用到視覺藝術(shù)時，它有著深遠(yuǎn)的影響。

包豪斯的藝術(shù)家們通過去除不必要的東西創(chuàng)造了新的形象，他們能夠只用一些戰(zhàn)略布局的形狀來創(chuàng)造復(fù)雜的視覺效果。下面看看Asaad?的包豪斯版法拉利駿馬或蓋斯基版約翰尼沃克沃克。

logo由SSUK?

logo設(shè)計，由Gajsky

logo設(shè)計，由Ruizemanuel87

logo設(shè)計，由ASAAD?設(shè)計

2。極簡主義

作為極簡主義的早期傳道者，包豪斯的設(shè)計被認(rèn)為是“少即是多”——但不是以功能為代價。在產(chǎn)品設(shè)計方面，包豪斯的設(shè)計師把極簡主義視為提高效率的工具，但在視覺藝術(shù)方面，同樣的原則為表現(xiàn)主義和美學(xué)提供了新的機(jī)會。只需看看下面的一些創(chuàng)意視覺效果，它們使用較少的元素來增強(qiáng)logo的效果。

logo由Artopelago設(shè)計；

logo由ArsDesigns設(shè)計；

logo由Coco小姐設(shè)計或范圍

logo設(shè)計

三。革命性的排版

當(dāng)時，德國的版式是高度規(guī)范的；繁重的和裝飾性的字體是標(biāo)準(zhǔn)的，有適當(dāng)?shù)淖⒁馐马椇筒蛔⒁馊绾翁幚戆媸健ｋm然包豪斯設(shè)計有自己的排版規(guī)則（不合并大小寫，只使用無襯線字體等），但他們主要負(fù)責(zé)首先打破排版法，并為更藝術(shù)地使用文本打開大門。

例如，包豪斯的設(shè)計師是最早將字體設(shè)置為垂直和對角，以及將文本環(huán)繞在圖像上的設(shè)計師之一。字母本身的外觀也顯示了創(chuàng)造力，夸張的詞干、幾何影響和極簡的構(gòu)圖。

logo由Yuleha設(shè)計

logo由Taeyeon設(shè)計

logo由Scitex設(shè)計

logo由Sensedesign設(shè)計

4。對幾何學(xué)的熱情

就在立體主義之后，包豪斯的設(shè)計融合了對幾何學(xué)基本形狀、平分線的無限熱情，并以創(chuàng)造性的色彩運(yùn)用強(qiáng)調(diào)了這些結(jié)構(gòu)選擇。包豪斯的藝術(shù)家們將圖像簡化為他們的基本元素，這是極簡主義的一個主要特征，并且這種風(fēng)格帶來了一種當(dāng)時新的美學(xué)，一種我們可以在當(dāng)前l(fā)ogo設(shè)計趨勢中認(rèn)識到的美學(xué)。

logo由Vladimir Nikolic

logo設(shè)計，由“ArsDesigns”

logo設(shè)計，由Hawnit_Studio

logo設(shè)計，由Ruizemanuel87設(shè)計

5。原色

正如包豪斯設(shè)計的實(shí)驗性和開放性一樣，它對顏色有著非常明顯的偏好：紅色、藍(lán)色和黃色，以及黑色和白色。在如此強(qiáng)調(diào)效果和效率的情況下，他們選擇原色作為調(diào)色板也就不足為奇了。

當(dāng)然，我們看到色彩的變化以及對比的熟練運(yùn)用。此外，1919年至1922年在包豪斯教書的約翰尼斯·伊滕甚至將心理分析應(yīng)用到色彩理論中。與其沉湎于它們的局限性，不如看看它們僅用這五種顏色就能達(dá)到什么樣的效果。

logo由Dellfi設(shè)計?_

logo由Ponomarevdmitry

logo由DNK設(shè)計

包豪斯設(shè)計與現(xiàn)代品牌
-

對于認(rèn)同包豪斯設(shè)計風(fēng)格的現(xiàn)代品牌，有兩種選擇：

• 運(yùn)用經(jīng)典包豪斯設(shè)計美學(xué)
• 挑選要使用的包豪斯設(shè)計元素

logo由Natalia Maca設(shè)計

第一種選擇，使用包豪斯的設(shè)計風(fēng)格，可能不是每個品牌的好選擇。包豪斯的受歡迎程度使它在這方面有點(diǎn)退步：因為它的風(fēng)格是那么容易辨認(rèn)，它在任何使用它的品牌上都留下了印記。這對于那些想從現(xiàn)代理想中獲利或看似過時的品牌來說可能是一個巨大的優(yōu)勢，但對于那些想成為未來派的品牌，尤其是科技公司來說，這將是一個倒退。

但是如果傳統(tǒng)的包豪斯設(shè)計不適合，你可以選擇你喜歡的各個方面。也許你喜歡極簡主義，地理形狀組合給它一個金屬質(zhì)感，也許一些三維圖像，突然你有一個logo，既傳統(tǒng)又尖端。你可以從細(xì)微的元素中選擇，比如原色托盤，或者更明顯的元素，比如延長字母的詞干。

當(dāng)你知道該找什么時，很容易看出包豪斯對當(dāng)今市場營銷的影響。你自己看看下面的設(shè)計。

logo由Maksgraur設(shè)計

前兩個展示了包豪斯對幾何學(xué)的熱情和對創(chuàng)造性排版的強(qiáng)調(diào)。即使是包豪斯藝術(shù)家也會熟悉這種配色方案，盡管它偏離了傳統(tǒng)，色彩更加艷麗。

但現(xiàn)在這個時代對平面設(shè)計的需求是100年前的兩倍。如今，設(shè)計師們不得不考慮包豪斯學(xué)派從未預(yù)料到的形式：網(wǎng)頁設(shè)計、印刷服裝、汽車包裝、巨大的廣告牌等。盡管如此，現(xiàn)代設(shè)計師仍然通過有選擇地選擇某些原則來繼承包豪斯的風(fēng)格。

產(chǎn)品包裝由Anselmo Alef設(shè)計

網(wǎng)頁由Weinnov8設(shè)計

在右邊Welnov8的網(wǎng)頁設(shè)計中，我們看到了包豪斯的主要紅色和黃色，以及它對基本形狀的使用。然而，圓潤的邊緣和柔和的色調(diào)使它毫無疑問地具有現(xiàn)代感（視頻播放器也不受傷害），創(chuàng)造了一種混合的美學(xué)。

同樣，安塞爾莫·阿列夫（Anselmo Alef）設(shè)計的UCO游樂場葡萄酒也采用了獨(dú)特的包豪斯風(fēng)格，原色大膽，形狀塊狀。但通過在設(shè)計上疊加一張狗的真實(shí)照片，它創(chuàng)造了一種完全原創(chuàng)的風(fēng)格，不僅僅是包豪斯。

如果包豪斯的方法論教會了我們一件事，那就是實(shí)驗，所以離開你的舒適區(qū)，在形式和功能之間找到一個最佳的位置。如果你雇了一個能干的設(shè)計師，他們就能分享他們的專業(yè)見解，找到最適合你的風(fēng)格。

結(jié)論：包豪斯
設(shè)計的遺產(chǎn)-

我們每天都能看到包豪斯設(shè)計的影響。我們走在包豪斯建筑師設(shè)計的同一棟建筑下，坐在包豪斯風(fēng)格的椅子上，轉(zhuǎn)動包豪斯風(fēng)格的門把手，甚至不承認(rèn)它們是設(shè)計的產(chǎn)物。它對大眾媒體的影響更為明顯，營銷海報仍在使用包豪斯字體設(shè)計趨勢，最近極簡主義在網(wǎng)頁設(shè)計中重新興起。

今年，我們回顧了包豪斯100年的設(shè)計，但考慮到所有因素，我們可能還將展望未來100年。